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对于博物馆展示柜来说，企业文化目标顾客行为、心理、偏好、职业等消费需求动因要素；产品的价格、风格、外观、色彩、功能等，现场详细的勘查及向经营方调查、了解展柜在商场的空间位置及建筑结构、设施（天、地、墙、柱、照明、通风、通道、楼梯等）硬件环境特征。这对设计展柜的有效利用平面与空间进行展示商品，吸引顾客和展示品牌形象，提供设计基础。与经营者共同研究要设计展柜的周边邻里展柜的设计特征和品牌形象特征，参照、对比设计思路和创意，是否和谐（主题色彩、灯光照度和色温），是否具有视觉冲击力，提出与连接展柜衔接的建议性方案。与物业管理和安全管理部门接洽、沟通，了解用电、消防、安全、环保。以及等商场特定的具体要求，这为保证符合展柜设计、制作质量要求及验收工作。

博物馆展柜材料的选择上必须对展品没有损害。由于展柜和展品直接或间接的接触，假如展柜所用材料含有氯，硫或其它酸性成份，必然会对展品造成损害。它们通过接触展品或本身老化后释放出有害气体，包括二氧化硫，硫化氢，一氧化氮，二氧化氮，臭氧和挥发性有机酸类，挥发性醛类等对展品形成损害。所以展柜材料进行严格的筛选，选用通过测验或化学分析后的安全材料方可用于制作展品展柜。博物馆展柜的选材也已经淘汰了对展品会形成潜在损害的材料包括木头、油漆、胶粘剂、化学纤维纺织品等。普遍采用了不锈钢、铝合金和外表喷塑涂料钢板的安全材料。【博物馆展示柜】方便以后新材料、新工艺的利用且不对造成损害。但在可识别性原则的认识上，存在很大不同。如有些同志布兰迪的理论，认为修复部分就应该和本体截然不同，能够一眼识别。所以考古界才出现了破碎的陶罐用白色石膏修补，补体与本体截然分明的现象。而巩梦婷认为中国传统的修复技艺属于美术修复，修补部位与器物本体浑然一体才是修复大师追求的境界，笔者十分同意。修复大师的技艺之所以高**，就在于他们修复的作品达到以假乱真的程度，使人们能够在视觉上享受到完美的感觉。“可识别”不一定非肉眼识别不可，即便是浑然一体的修复作品也是可以用科技仪器进行“识别”的。所以，可识别性原则的掌握不能仅仅局限于“远看一致、近观有别”的肉眼识别，而应在尽量保留所包含的一切历史信息的基础上。博物馆展柜基层处理时,除清理基层的表面杂物外,还应进行局部的腻子嵌补,打砂纸时应顺着木纹打磨。在涂刷面层前,应用漆片(虫胶漆)对有较大色差和木脂的节疤处进行封底。应在基层涂干性油或清泊,喷涂干性油层要所有部位均匀喷遍,不能漏喷。底子油干透后,满刮遍腻子,干后以手工砂纸打磨,然后补高强度腻子,腻子以挑丝不倒为准。喷涂面层油漆时,应先用细砂纸打磨。以下是一些展品展柜表面混油注意事项：基层处理要按展品展柜制作要求施工，因烤漆展柜有多种效果，如亚光/半亚光/亮光/开放等］以保证制作效果、达到表面油漆喷涂与设计效果一至。喷涂前应清理周围环境，防止尘土飞扬和保持清洁的喷涂环境。因为油漆都有一定毒性，对人身体、对呼吸道有较强的刺激作用，施工中一定要注意做好排风和自身保护。